为你揭秘曾侯乙编钟出土的那些事

随天随地

   在2016年评选出的88项中国古代重要科技发明创造中，曾侯乙编钟位列第76项，与都江堰、长城、布达拉宫、苏州园林、紫禁城等工程成就并列。而曾侯乙编钟的发掘出土，却充满了偶然的机遇。

一个考古爱好者的慧眼

   1977年9月，湖北西北部的随县（现随州市），当地的武汉空军后勤某部一个雷达修理所要扩建厂房，平整东团坡一带的山头。
先放炮施工，炸松这一带的红砂岩，然后用推土机推开。
推土机手发现，东团坡的顶端处有片土的颜色、土质都比较特别：旁处为红白色或黄白色的砂砾岩，而这片则为黄褐色或黑褐色的黏土。更奇怪的是，这一片土反比四周的黄白砂砾岩紧结，更难推。
雷达修理所所长郑国贤是个业余考古爱好者，他自己订了《考古》与《文物》杂志，还买过长沙马王堆一号汉墓的《发掘简报》，不止一次地看过介绍马王堆一号汉墓的纪录片。眼前的情况引起了他的注意：这会不会也是一座古墓？
马上向县里文化部门报告！
县文化馆派来了一位馆员。可惜的是，这位馆员并不太懂考古。他四处看了看，就说：“这不是古墓。不要紧，你们施工吧。”
炸药接着炸，推土机接着推。又过两个多月，东团坡一带土层又挖下去了一米多深。郑所长发现，黑土的成分增加了，他凭着自己的考古知识想到，这是不是就是考古上常说的五花土？
再次向县文化部门报告！
县文化馆又派来了一位馆员。可惜的是，这位馆员也不太懂考古，他得出了和上一位馆员相同的结论：“没关系，你们继续推土吧。”
时间到了1978年2月，推土机又推去了一米多深，在这一片不同色土的下部，推出了一层石板。不巧，这时郑所长出差在外，等他回来的时候，石板已经被推出了好几块。
郑所长急了，马上停工，不许再推！再次向县里报告，不行就向地区报告！
这回县文化馆派了一位在省里受过短期考古训练的副馆长来。副馆长来看了看，确实很像墓。逐级上报，动静搞得越来越大，3月19日，省考古专业人员也赶到了现场，和地、县同志一起，组成了省地县联合勘查古墓小组，进行了全面考古勘查。
这一查不得了，真是个大墓！
有多大？这么说吧，按木椁面积算，相当于6个出了西汉女尸的长沙马王堆一号汉墓，比全国已发掘的最大楚墓——信阳长台关一号墓的3倍还大！
不过，墓到底是什么年代的，当时还不清楚。有人说可能是战国或西汉以前的墓，也有人认为可能是东汉以后的。
有个小遗憾，墓的中部有一个小盗洞，直径0.8米，是否挖下去了，被盗情况如何，不清楚。这是一个悬念。
20立方米的杉条木，有吗？
情况汇报到省里，主管的省领导做了批示，组织力量，发掘！

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时任湖北省博物馆副馆长的谭维四被任命为考古发掘队队长。而全程参与了曾侯乙墓发掘并执笔制定发掘方案的郭德维，做出了这样的回忆。
当地政府和驻军，听说确认了有大古墓，都盼望着早日开始挖掘。他们热情地表示：“我们这里什么都有，要人有人，要物有物，只要你们来开挖，我们全力支持!”
然而，这么大一个古墓，要发掘谈何容易。考古队试探着问他们：
——“你们有哪些物资呢？”
“你们需要哪些？”
——“墓坑要架设电灯电线？”
“有。我们包了。”
——“运输的载重汽车？通讯的吉普车？起重的吊车？”
“这些 部队可以支援。”
——“搭工棚的铅丝？楠竹？油布？”
“有的能买到，有的可借到。”
——“塑料薄膜？塑料泡沫？塑料袋？”
“不能全解决，有些随县县城也缺。”
——“木料呢？”
“你们需要什么样的？共需要多少？”
——“杉条木15-20立方米，5厘米厚的板材25立方米，2厘米厚的板材3立方米。”
听到这个，在场的人不论是当地驻军还是当地政府机关的，一个个你望望我，我望望你，有的伸舌头，有的轻轻说：“乖乖，要这么多？!”
这种反应一点不奇怪，因为木料在当时作为国家的计划物资，控制是十分严格的，当年的随县文教局，为了解决部分中小学的危房，一年也只有几十立方米木料的指标，其中松木是最好的木材，杉条木根本见不到。
可是，没有这些就不能开工，怎么办？最后由当地政府出面，找有关单位借：长杉条，找建筑部门借；5厘米厚的安全板，从县文教局准备维修教室的40立方米中，先借给考古队25立方米。但借都有条件，建筑队的杉条木不能锯断，文教局的是6厘米厚的门窗木料，也不能改薄。并要保证用后即如数归还。
他们提出的条件，考古队当时都答应了。但后来到发掘时，根据发掘的需要，也顾及不得那么多了，有的杉条木锯短了；有的厚木板也改薄了。实际上到发掘结束时，这些木料全部都用于发掘与出土文物保护，一寸也没有归还有关单位。
当然，挖出了好东西，这些就都不在话下了。

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哇，好大的编钟！
古墓开挖了。
这么大的一个墓，发掘过程中遇到的各种困难和问题是难以想象的，挖出来的宝贝也绝不仅仅是那套编钟。亲历者讲述了很多引人入胜的故事。不过，这里只来讲讲和编钟有关的故事。
这个大墓有着不规则的墓室，分为北室、西室、中室和东室。当巨大的椁盖板全部用起重机揭开以后，除了几具浮起的陪葬棺材，墓室全部被深深的积水和淤泥覆盖着，下面有什么宝贝，全都看不见。
5月21日晚，一台潜水泵从西室放下去开始抽水。除了几位值班的同志，其他人都去休息了。快到半夜12点的时候，工地负责人来巡视过一遍，也回去睡觉了。
然而，就在负责人走后半个多小时，一个值班员发现中室水中隐隐约约有一条黑影。又过了半个多小时，这条黑影越来越明显，是一根小方木。又过了两个多小时，不只露出了小方木，同时还看清了方木下的小编钟。原来这是编钟架，编钟还悬挂在架上!
此时已近凌晨4点，值班人员还是决定把这个好消息第一时间告诉队里的同伴们。所有人都从睡梦中爬起，冲到现场，大家高兴得手舞足蹈，说：“上苍总算没有辜负我们，这下我们可以向随县人民交代了。”
从文物露头到把文物彻底清理出来，这当然还有个艰苦的过程。事实上，中室不光有大型编钟，还有很多其他乐器，是个名符其实的“礼乐宫”。
编钟之所以会格外吸引人，首先是因为它完整，出土时绝大多数钟仍然悬挂于编钟架上，这在考古发掘史上还从来没有见到过。
其次，数量之多，在考古史上也是空前的。此前，出土编钟最多的，只有29件。而此墓出土编钟65件，比他们的两倍还多。
其三，有的编钟体型特大，最大一件高152.3厘米，重203.6公斤，这也是历年来出土的编钟中所没有见到过的。
此外，这些编钟每一件都很完美，花纹精细，可以说创了纪录。全套编钟上，还有2800多字的铭文，内容都是关于音乐乐理方面的，也可以说是创造了纪录；全套编钟（包括梁架铜构件）总重达4.4吨，是世界上所有乐器的重量之最。
由于编钟的铭文上均有“曾侯乙作持”五字，表明钟的制作和享用者是曾侯乙，同时也说明了墓主的身份就是曾国一个名叫乙的君主。
顺便说一句，还记得前面提到的那个盗洞吗？这个一直令考古队员忧心忡忡的盗洞，正是因为墓坑中的积水，使得那个大约处于战国末至东汉时期的盗墓贼几乎一无所获。

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“出来了，它的声音出来了”

随县出土编钟等重要文物的消息，很快就传遍了全国。而文化部音乐研究所最关心的，是这些编钟能不能发音、音乐性能如何。
在这套编钟出土之前，已经出土过几十套编钟，经测试，有的也能演奏。如1957年河南信阳楚墓出土的13件编钟，演奏出的乐曲十分优美，1970年我国第一颗人造卫星上天，上面的《东方红》乐曲，就是由信阳编钟演奏的。现在曾侯乙墓这套编钟共有65件，要是能演奏，不是比那些钟更完美吗？因此，音乐研究所首先提出要测音，他们还带来了闪光音准仪。
那是1978年7月，编钟正在随县文化馆内向当地群众展览，由于周围环境很嘈杂，测音只能在下半夜进行。
测音过程中，便发现每件钟的正鼓、侧鼓部位有不同的标音铭文。敲击这两个部位，击发出来的乐音也不相同，而且同一件钟两个不同部位的乐音，基本上都是相差三度左右。这一发现使音乐研究所的专业人员特别兴奋。
当橡皮槌敲击中层稍大的钟特别是下层大钟的时候，测音人员总觉得声音不对劲，按说，声音应该更低沉、更洪亮，但仪器上显示出来的数据和那些小钟差不了多少。他们不住地摇头，不知是怎么一回事。这时，考古队的郭德维想起在墓坑中立于钟旁的撞钟棒。那是多长多粗多有力的呀!于是他找来一根粗扛棒，用力朝悬挂的那件钟叩了一下，一种洪亮浑厚的声音顿时响彻了这个临时展室，令所有人为之一振，测音仪上立即显出了这个浑厚有力的声音的数据。音乐研究所的人员这才高兴地喊道：“出来了，出来了，它的声音出来了。”
检测结果显示，曾侯乙编钟音域跨越5个八度，仅比现代钢琴少一个八度，中心音域12个半音齐全，完全可以用来演奏乐曲！
炮兵礼堂里的演奏会
要是把编钟架起来，进行一番实际的演奏有多好啊!音乐研究所的同志和考古队员们不约而同产生了这样的想法。
用什么办法把它们架起来呢？当然最好的办法是照墓室内的形状复原。
编钟和青铜器等出土后，均已一一过磅检测了重量。编钟加编钟架附件上的青铜重量就有4421.48公斤，若再加上木质横梁，总重量接近5吨。
如果用墓中编钟横梁原件来悬挂，就有一个问题，那就是能否承受得了。而如果复制一个同样的木架，那就不是短期能做到的。
大家议论的结果是，用原件临时架起来试一试，应该不成问题。
“要架，干脆去找一个室内礼堂的舞台架起来，既可以试验，还可以表演。”议论中有人提出了这样的主意，立刻获得了大家的赞成。
很快有人提供了信息，城外的炮兵某部有现成的礼堂，可以借用！
对舞台进行了加固处理后，编钟一件一件成功地架在了出土的横梁原件上！整个编钟架好以后，看上去比在墓坑中更雄伟，真是美极了！
1978年8月1日，建军节。历史上第一场曾侯乙编钟原件演奏音乐会在这个礼堂举行。音乐会以《东方红》为开篇，接着是古曲《楚殇》、外国名曲《一路平安》，最后以《国际歌》乐曲落幕。
在场的听众，很多都是为发掘古墓奋战了几个月的考古队员。听着两千多年前的古钟发出了如此美妙的音乐，许多人都禁不住泪水涟涟！

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复制曾侯乙编钟

1978年8月下旬，编钟运回武汉以后，继续进行了一些编钟演奏。本来发青并略近黑色的编钟在不断敲击下，有些部位都有些发白发亮了。当国家文物局知道这一情况后，提出在中央电视台、广播电台录音以后，除了国家领导人参观以外，一律不得再敲击。
编钟属于国宝，不能再敲击了，然而大家又都希望继续听到编钟演奏的声音，怎么办？如果能按原物复制一套编钟，当然是最好的解决办法。1979年3月，由湖北省博物馆牵头组成了“曾侯乙编钟复制试制研究小组”，开始了复制研究工作。
要复制编钟，首先得弄明用什么样的材料来铸钟，才能达到最理想的音响效果。这就必须对原有编钟进行检测，要检测，就必须取样化验。而编钟作为国家最珍贵的文物，是不能随便在上面取样的。最后通过反复观察，在钟腔内一些不显眼的地方去找赘疣，终于在不同部位找到了一些，满足了化验的需要。
研究人员通过现代技术手段，对青铜含锡量与音质关系进行了一系列的对比实验，表明含锡的多少对青铜的弹性模量和编钟的频率都有影响，当含锡量低于13%时，音色单调、尖锐；当含锡量为13%-16%时，音色浑厚、丰满、圆润、悦耳。但含锡量越高，青铜越脆，钟越容易被击破，故从铸钟的角度看，略高于13%即可。而编钟的含锡量正与此相符，这就可以看出，古代的钟铸师，已经认识和掌握了铜、锡的配比。
从钟的外形来看，中国的古钟，形扁如两块小半圆的瓦扣合，故称“合瓦形”。为什么不做成圆形或扁圆形，难道是古代铸造技术达不到这一点吗？不，这完全是出于对乐器性能的要求。圆形钟无论怎样去敲击，它们的基音只有一个。实际上圆形钟铸造时，壁厚很难均匀，因厚薄不一，容易导致产生各种复杂的泛音或分音。同时，敲击时它的余音很长，这就很难构成音律；若要合起来进行演奏，只能是此音未消，彼音又起，互相干扰，自然不能有节奏，因此也就难以成为演奏的乐器。而“合瓦形”的钟则不同，合瓦的形状能使声的衰减加快，即叩发出一音，又能很快消失，这样就便于演奏成曲。而一件钟能发出两个不同的乐音，也与合瓦形有着密切的关系。



经过几个单位多学科通力合作，到1984年，终于将曾侯乙墓整套编钟复制出来了。以后，又将墓中125件乐器全部进行了复制，并用这些乐器组成一个小乐队进行演出，获得了意想不到的成功。这支小乐队已到过世界许多国家和地区演出过，为中华民族优秀文化传统唱出了一支优美的赞歌。

夜空雪风

邪恶海盗

好像说前两年在哪又挖出来一套乐器比编钟更早的,只是名气没那么大...