大家看《致命女人》了吗？看完还敢结婚吗？致命的不是女人，而是婚姻

萧峰

一开播就被封为“神剧”的《致命女人》，剥开了包裹在婚姻外围的甜蜜表皮，给观众展现出血淋淋的内核：致命的不是女人，而是婚姻。

一座豪宅、三对夫妻、三个年代，故事就此展开。上世纪六十年代的罗伯和贝丝，在外人看来是一对恩爱夫妻，其实两人的婚姻早已千疮百孔。丈夫罗伯从来没有把妻子当作爱人，而是免费的女佣。这段名存实亡的婚姻，因为丈夫的出轨而陷入更大的危机。

上世纪八十年代的卡尔、西蒙妮是一对富有的夫妻，拥有让旁人羡慕的光鲜生活。可谁知道，风度翩翩的卡尔其实是同性恋。一直被蒙在鼓里的西蒙妮知道实情后，怒不可遏。

镜头转到新世纪，泰勒、依莱这对“前卫”夫妻践行着“开放式婚姻”，既允许对方在外寻找玩伴，又要求对方忠于自己。但很快，美艳的婕德以妻子恋人的身份介入了他们的生活，搅乱了原本稳固的感情格局。

本剧用蒙太奇手法把不同时代的故事拼接在一起，三对夫妻的喜怒哀乐同时呈现，叙事技巧富有深意。表面上看，随着时代的变迁，三对夫妻的相处模式越来越开放，越来越宽容，但实际上，婚姻里的那点烦恼和痛苦，从来都没有减少过。
感情经不经得起考验，是三对夫妻共同面对的问题。逆来顺受的贝丝是典型的贤妻，在发现丈夫出轨后，千方百计想要挽回他的心。可多次笨拙的尝试之后，贝丝渐渐领悟到，不是她不够好，而是丈夫已经移情别恋。
同样，西蒙妮在发现丈夫假装自杀后愤怒不已，不仅是因为意识到自己受了骗，更是因为明白了，丈夫演出苦肉计只是为了不被扫地出门。而当依莱发现妻子深情注视情人婕德时也猛然醒悟，他在妻子心中的地位已不复从前。
在第二集结尾，三位女主角穿越时空，一同伫立在这座豪宅的窗边。时代在变，生活在变，但婚姻里的那些问题，永远是老样子。
从技术层面来说，这部剧的细节处理很用心，也很精巧。当邻居来贝丝家做客时，丈夫用手指敲了敲杯口，妻子立刻心领神会，送上周到的服务。两人关系的不平衡，在这一简单的动作中显露无疑。邻居指出这种做法不妥，贝丝还满脸堆笑地为丈夫辩护，拙劣的掩饰把摇摇欲坠的感情状况展现得淋漓尽致。
另一边，当装修师想要在泰勒家里偷工减料时，丈夫依莱唯唯诺诺，而身为律师的妻子用专业术语坚决维权，把对方呛得哑口无言。这对夫妻谁强谁弱，一目了然。用镜头语言表现情感，用紧凑节奏带动叙事，该剧的技法精湛，值得借鉴。
既然名为“致命女人”，自然少不了女性的崛起和女性的反抗这一主题。黑化也好，独立也罢，剧中的女性没有一个是“吃素的”。贝丝通过和第三者的交往，掌握了丈夫出轨的动向和证据。西蒙妮是真正意义上的一家之主，而泰勒在事业上的成就也远超丈夫。这也在某个侧面解释了为什么女人们的报复行动这样凶猛、不留情面。

单刀直入，把当代社会婚姻关系最难堪的一面让观众看个够，没有半点含情脉脉。不过，该剧的宗旨并不是给人们奉上一碗“毒鸡汤”，精神境界也没有停留在简单的“丧”，而是扯开某些虚伪的假面，挖掘出更深刻的道理，同时把思考留给观众。例如，西蒙妮说，她迟早会和丈夫离婚，但不会恨他，因为生活，尤其是婚姻生活，从来就没有标准答案。
女人、男人、婚姻，哪个才是致命的？看着屏幕上的一幕幕悲喜剧，你还想（gan）结婚吗？