学诗浅谈
学诗浅谈文/赵勇鹏
有人问我“什么是诗？”。
我是诗歌道路上的一个跋涉者，更是一个无名小卒，是没有什么资格来解答这个问题的。但有人一直追问到底，我只好不懂装懂地说上两句了。
简言之：“公鸡不啼/早晨照样到来”是诗，“杀了雄鸡/阻止不了天亮”也是诗，“千山鸟飞绝/万径人踪灭/孤舟蓑笠翁/独钓寒江雪”这样有质感的文字更是诗，而那些自作聪明的貌似诗的文字游戏，则不是诗。
在通常情况下，写诗有深入浅出的，有深入深出的，有浅入深出的，有浅入浅出的。
以我之见：深入浅出的是上品，深入深出的是二等品，浅入深出的是次品，浅入浅出的是废品。遗憾的是，当今有不少人把“浅入深出的次品”当作了极品，把“深入浅出的上品”当作了次品。面对这样的境况，我就只能用“仁者见仁，智者见智”来聊以自慰了。
其实，一切作品（包括诗歌）都应当是言之有物有感而发的，而且真情是第一位的，所有的技巧（比如拟人、夸张、比喻、通感等等）都应当是为真情服务的。当然，能隐藏技巧，变技巧为无技巧就更胜一筹了。
我时不时就会产生这样的感觉：有些貌似诗的东西，其实不是诗；有些看上去不像诗的东西，其实就是诗。
比如说，在超市在大卖场在街头小卖部，各种各样的饮料琳琅满目，有可乐有雪碧有桔子露有纯净水；有的人喜欢可乐，有人喜欢雪碧，有人喜欢桔子露，但最抢手的还是纯净水呀，因为它纯，因为它净。有人说好诗如酒，而我觉得，好诗如纯净水。本真的东西、纯净的东西就是我一生所追求的。
我读一首诗，首先看它有没有自己新的发现，接着看它有没有独特的感受，其次看它有没有新的形象、新的意境。有新的发现、有独特的感受、有新的形象、新的意境，也就是说“让生活和情感形象化”，我就基本认定它是诗了。
至于运用了太多诗的技巧的诗，我会把它看作是雕虫小技。说白了，无非是“名词、代词的更换，主语、宾语的更换罢了。”比如，我笑了，略施点雕虫小技，变换成“山笑了、水笑了、花儿笑了”；再比如“我爱你”，变换成“春天爱大地、夜空爱星星”等等，别人就觉得它像诗了，而我觉得它不是诗。还有一些偷梁换柱的诗，貌似是诗，其实也不是诗。老是在事物或生活的外围兜圈子，一味地耍弄一些花拳秀腿，堆积词藻更不能算诗。当然，这里一言难尽。
诗歌的艺术风格主要有三种（现实主义、理想主义、超现实主义）：现实主义以事物的本来面目为突破口，理想主义以事物应有的发展方向为突破口，超现实主义以事物所期望达到的结果为突破口。有创意的诗歌能将三者很好的融会贯通。同时，我也常常在想：形式是为内容服务的。写诗歌是得讲究一定的技巧、意象、音韵和节奏，但诗贵发现、诗贵真情、诗贵有新意，还得给诗歌注入与生活实质相匹配的生命骨髓，去感动人的心灵。比如杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”这一概括性极强的名句写出了当时尖锐的社会阶级矛盾，却没有技巧的痕迹。固然，写诗形象思维很重要。但这里所指的形象思维不能仅仅停留在修辞手法上，还包括生活本身的形象化。每一首诗，都必须有它的亮点；无论是生活中的亮点还是情感中的亮点，都要用质朴的语言表达出来。这样的话，别人读了才会眼睛一亮。我始终觉得“返璞归真应当是文学创作的最高境界。”
我上面这些不成熟的感悟，只能算是一家之言。大家读后，若有自己的真知灼见，欢迎指教和雅正。
作为跋涉者的我，永远愿意接纳所有坦诚的良言。当然，我会取其精华，剔其糟粕，在探索中不断完善自己。
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